1: 1

نظرة عامة :

1: 1 // قصيدة فيلم صوتي مجسم
بواسطة Telemach Wiesinger (تصوير سينمائي) و Alexander Grebtschenko (موسيقى)
عارض ستريو خشبي ، الذي أثار إعجاب الناس بالفعل بـ "3D" في الأيام الرائدة للرسم الخفيف ، ألهم الفنان الألماني Telemach Wiesinger لإنشاء قصيدة فيلم مدتها نصف ساعة 1: 1. تتكون الصورة ذات الشاشة العريضة ، المكونة من فيلم أبيض وأسود مقاس 16 مم ، من صورتين فرديتين ، يظهر بينهما بعد ثالث - يختلف بشكل مذهل عن المجسم -. في حوار مع الموسيقى التصويرية التي صممها Alexander Grebtschenko ، تصبح 1: 1 تجربة سمعية بصرية فريدة من نوعها. تحكي قصيدة الفيلم المنسوجة من مشاهد مسرحية وصور تم جمعها في الرحلات ، عن السير على الطريق بعيون مفتوحة. تُظهر قصة الإطار زوجين شابين أمام عقار ريفي على نهر اللوار الفرنسي ؛ بينما كانت تلعب تنس الطاولة ، انطلق للذهاب لصيد الأسماك ... تجذب الصور المشاهد من جنة الصياد الهادئة إلى المناظر الطبيعية للميناء المزدحمة وأفق المحيط الواسع - ربما حلم اليقظة ، ذكريات الصياد الشاب ، مأهولة بالشخصيات السريالية من عقله؟ تتكشف المسرحية الإبداعية باستخدام "التصوير المجسم" عن تأثير بصري مثير للإعجاب. بالتوازي مع تحولات زمنية طفيفة ، معكوسة أو مكملة ، تدخل أزواج الصور في حوار بعدة طرق: الأجزاء المتداخلة التي تخلق أشكالًا فريدة خاصة بها ، وإيجابيات تلبي سلبياتها ، ودمج المحتوى وتباعد مرة أخرى. يكاد يكون عنصر الماء محسوسًا جسديًا ، وتوجه مجموعة متنوعة من الأشكال المتحركة حب السفر. أي شخص يعتقد أن فيلمًا باللونين الأبيض والأسود مقاس 16 ملم قد عفا عليه الزمن سيختبر الخلود في 1: 1. بالنسبة إلى Telemach Wiesinger ، تعتبر ورشة الأفلام التناظرية ضرورية مثل فرش الرسام والملاعق والطلاء. من التسجيل إلى التطوير إلى التركيب على طاولة الرسوم المتحركة ، تمر المادة بين يديه عدة مرات. تأتي جميع "التأثيرات" من العملية اليدوية: استخدام المرشحات والتعرض المتعدد مباشرة في الكاميرا (بوليكس مع آلية زنبركية) ، وتجربة جهاز عرض أحادي الإطار وكاميرا أحادية الإطار لطابعة CRASS البصرية ، والتحرير بمادة لاصقة الصحافة السينمائية. يعد الكثير من التخطيط الدقيق ضروريًا في فن الحرف اليدوية هذا ، ولكن القليل من المصادفة مرحب به أيضًا - على سبيل المثال ، عندما تظهر بلورات غير كاملة من حمض الستريك في محلول المطور في الصورة على شكل رقاقات ثلجية أو أحجار بَرَد. 1 إلى 1 قيد الإعداد ، الإصدار النهائي بدقة HD على DCP لا يُظهر فقط حبيبات الفيلم الحقيقية ولكن أيضًا الإمكانات الإبداعية لمثل هذه العيوب. تظهر النتيجة المذهلة لنهج Wiesinger المتسق بوضوح: لا يمكن أبدًا صنع مثل هذا الفيلم باستخدام "تطبيقات" رقمية. كان العمل في التحرير والصوت في هذا الفيلم متشابكين بشكل وثيق ، وبالتالي تجد الصورة المتقنة نظيرها المناسب للغاية في الصوت. يجمع المؤلف الموسيقي ألكسندر جريبتشينكو ، الذي ينتقل عمله في مجال واسع بين الموسيقى المكتوبة والارتجال والموسيقى الإلكترونية وتركيب الصوت ، بين إحداث ضوضاء حرفي وموسيقى مفيدة في أعمال الاستوديو المتميزة. تدمج التحولات الديناميكية والقوس الموسيقي الرائد رقصة الصور في وحدة سمعية بصرية. تجيب الموسيقى التصويرية على "التصوير المجسم" المرئي بطريقة معقدة وينتشر حوار مثير بين الصوت والصورة. أخيرًا وليس آخرًا ، أحد الأشياء الحركية السريالية للملحن ، الذي يؤدي في الفيلم ، يجعل روح الدعابة لدى كلا الشريكين في الفيلم لا لبس فيها. بفضل هذا الحماس الإبداعي ، أصبحت قصيدة الفيلم الجديدة لـ Telemach Wiesinger قادرة على تحويل المشاهد اليومية إلى جواهر سينمائية. تذكرنا الصور المتحللة لعارض الاستريو القديم ، التي صورها مصور المناظر الطبيعية الشهير جورجيو سومر (1834-1914) ، والتي تظهر قرب نهاية الفيلم ، بتضخم الصور الذي كان قد بدأ بالفعل في ذلك الوقت. Filmpoem 1: 1 لديه القدرة على تحمل هذا التضخم - بروح جان كوكتو الذي ربما صاغ مصطلح "شاعر صانع أفلام" وكتب ذات مرة: "الفيلم ليس حلمًا يُقال ، ولكنه حلم أن نحلم سويًا بفضل التنويم المغناطيسي. "أراك في السينما!

(توماس شبيجلمان ، 2020)